martes, 19 de marzo de 2013

Un ejemplo de crítica: The Monitor Celestra

El destructor sueco que hizo las veces de navío interestelar
Una de las carencias del rol en vivo español es la necesidad de que exista una crítica medida y realizada con baremos que puedan ser objetivos. No sólo la autocrítica necesaria de cada organización, sino que se normalicen, se acepten y se debatan con ánimo de mejora otros eventos. A veces el buenismo y el clientelismo interesado pueden demasiado, pero pienso que el problema principal, aparte de la falta de ganas, es que la mayoría de participantes y organizadores no utilizan criterios objetivos que puedan ser comprobables.

miércoles, 27 de febrero de 2013

¿Imaginación?


¿Cuál es el papel de la imaginación en el rol en vivo? Lo deseable es que sea pequeño. Vaya, creo escuchar las vestiduras rasgándose desde aquí.

jueves, 31 de enero de 2013

Charla-coloquio sobre rol en vivo como método de creación contemporánea

El Sábado 9 Febrero a las 19:00 realizaré una charla-coloquio en Cartagena sobre el rol en vivo como método de creación contemporánea. El foco de la charla serán las posibilidades artísticas, sociales, culturales o políticas que tiene este medio.

sábado, 26 de enero de 2013

Dentro o fuera: el dilema del organizador


El diseñador de un rol en vivo, como el autor de un guión teatral, siempre está fuera del marco ficticio del evento. Toma sus decisiones creativas desde un punto de vista completamente externo, diseña los personajes y situaciones y elige localizaciones y otros aspectos pensando únicamente en lo que pretende que la obra transmita a quienes participan de ella.

El organizador, sin embargo, puede tener papeles distintos.

sábado, 29 de diciembre de 2012

Hundirse en la máscara


Lo que el rol en vivo ofrece y le diferencia de otras formas de arte similares es la inmersión en el personaje.

Un actor de teatro o cine puede sumergirse en su personaje, pero eso no es un requisito ni afecta a su experiencia como artistas o a la de su público. Es más, hay escuelas de interpretación que tratan la actuación como un fenómeno puramente externo, algo que el actor transmite al público sin que necesite darle una consideración interna.